Довод (2020)

Итак, вышел новый фильм Кристофера Нолана «Догмат» или «Довод», как его перевели наши надмозги. Зачем его смотреть?

А зачем люди смотрят Бондиану, Невыполнимую миссию 100500, Продолжение Борна? Смотрят и каждый раз радуются, не обращая внимание на сюжетные несостыковки и откровенные ляпы.

Художественный приём таких фильмов — неправдоподобие. Эти фильмы — аттракцион для взрослых. Коротко говоря, эти фильмы повествуют про супергероев, которые внешне могли бы вписаться в нашу повседневность, поэтому им проще сопереживать. Но, хотя такие герои и не носят трусы поверх колготок, не летают на реактивной тяге своих кишечных газов, и не ловят пули зубами, они всё-же нарушают законы привычного нам мира, как естественные, так и юридические. Тем и интересны обывателю, неспособному в одиночку даже отстоять, например, своё право на сохранение пенсионного возраста, или индексацию заработной платы.

И здесь Нолан берётся за новый для него жанр, но добавляет в него немного своего, нолановского видения. И что мы получаем в результате?

Фильм — отрада для слуха и зрения. Ощущение, что некий дирижёр управляет оркестром из кадров, планов, сочетаний цветов и звука прямо перед вами, стараясь угодить вам. Но так работают многие фильмы этого режиссёра.

В этом же присутствуют все каноничные атрибуты шпионских боевиков: харизматичный, удачливый, немного наглый главный герой (назовём его Янус); уродливый, стареющий, самовлюблённый и могущественный злодей (к тому же русский); роковая красавица, которая, кстати, подчёркнуто выше всех мужчин в этом фильме; секретная организация, занятая спасением/уничтожением мира (нужное подчеркнуть).

Таким образом, уже есть все необходимые составляющие для успеха. Но Нолан не был бы Ноланом, если бы не поиграл с канонами шпионских боевиков. Также он обошёлся, насколько мы помним, и с супергеройской трилогией о Человекомыше. Что получилось? Получилась прекрасная научно-популярная иллюстрация принципа относительности времени в современном естествознании в обёртке лихого шпионского боевика.

PS Янус — персонаж практически без биографии, в этом его ценность для создания художественно-целостного полотна. Намёк на биографию он получит только в финале.

Думаю, близко к жизни показан моральный облик сверхбогатых людей. Не только злодея из России, но и самовлюблённой британской жерди, которая думает только о себе (ну, и о сынке), даже когда само существование мира стоит на кону.

Паттинсон продолжает радовать разнообразием амплуа. А вот Колокольникову желательно остерегаться ролей «злого амбала».

Вы можете представить себе, какое же удовольствие испытывает человек с аналитическим складом ума, когда начинает понимать законы времени от Нолана? Такой (псевдо)интелектульный аттракцион еще отыскать надо. И в этом скрупулезно запутанном механизме хочется разобраться до самых шестеренок — А как чемодан оказался в его машине? А жена тоже была инвертирована? А почему пули могут двигаться сами по себе? Это у них свобода воли появилась или у героев ее не бывало? И неужели ничего не зависило от их желаний с самого начала? — и другой ворох философских проблем появляется тут, как и в любом фильме Нолана. Правда, конкретно тут они оказались недофилософскими (об этом ниже). Но захватывают ведь не столько проблемы, сколько аттракцион! Новаторство! Так органично выписывающее эти вопросы. Именно поэтому хочется пересматривать этот фильм — следить за тем, как герои полностью поддаются внешним и таким изобретательным обстоятельствам. Но у фильма есть и другая сторона, из-за которой пересматривать его не хочется.

И эта сторона — персонажи (и их диалоги). Они, проще говоря, никакие, и речи их ни о чем. «А раньше что, было лучше?» Разберемся. Вспомните главных героев прошлых фильмов режиссера: для Леонарда из Мементо смыслом жизни была месть за жену; Бэтмен отчаивался, стоят ли люди его любимой женщины; а Кобб из Начала во снах возвращялся к умершей жене — вот главные конфликты этих персонажей. Дальше они порождали более сложные и абстрактные проблемы: как память определяет наше сознание; что наши чувства, если все вокруг иллюзия; и как вести себя рядом с бешеным клоуном. Тем не менее основой всей этой конструкции были фундаментальные человеческие проблемы. А каков конфликт Протагониста Довода? Разобраться со временем, чтобы охранять это время, не дав никому инвертироваться во времени и взорвать ядерную бомбу в прошлом? «Мы засунули конфликт о времени в кофликт со временем»… ну вы поняли. Врочем, у главного героя даже имени нет — так может и незачем ему сопереживать, может быть есть кто-то важнее? И никто тут не походит на обычного человека более, чем жена Андрея Кэт. Персонажка, которая не по своей воли попадает то к одним, то к другим, но продолжает бороться, потому что просто хочет видеться со своим сыном — вспомните все семейные конфликты в прошлых фильмах. Но если линия именно этого персонажа, с очень формальным развитием и скудными диалогами, служит основой проблемы детерминизма времени и свободы воли — то я явно что-то упустил. Так ли это важно? Вряд ли. Но как по мне, достаточно сильно убивает желание все это пересматривать.

Но хочется поделиться и тем, как тут раскрывается (недо)философская сторона. Уже в почти финальной сцене Нил (персонаж Паттинсона) произносит важные слова, отвечающие на главную человеческую проблему фильма. И после этого искренне думаешь, «как сильно… ведь и в правду вся эта предрешенность действий для героев — вера, а не оправдание безделья». И хочется заново все пересмотреть и все понять, но уже с этим, с новым чувством!.. Хотя постойте, так ведь эта вера существует только в тех границах и законах времени, которые построены внутри фильма, и все это очень трудно вытащить в обычный мир, как это делалось в прошлых фильмах. Получается весь фильм, как вещь в себе. И само откровение постепенно становится не таким уж ярким, и даже кажется, что тебя в чем-то обманули.

Но даже несмотря на все это — хочется еще раз насладиться этой мозговыносящий эстетикой, этим абсолютом формализма. Тут вырезано все, что мешало главному развлечению — аттракциону — а что не вырезано, сделано так плохо, что не привлекает совсем, и пожалуй именно в этом моя главная претензия фильму.